Превео: Данило Лучић
Прво ми дозволите да се извиним што сам одвојио неколико дана да саставим ово писмо. Када сам разговарао са Куртом, био сам усред снимања албума за Фугазија, али сам мислио да ћу имати дан или нешто између снимања да све средим. Мој распоред се неочекивано променио, а ово је први пут да могу све да прођем. Жао ми је, жао ми је.
Мислим да је најбоља ствар коју можете да урадите у овом тренутку управо оно о чему говорите: издавање плоче за неколико дана, са високим квалитетом, али минималном „продукцијом“ и без ометања од дебила из фронт офиса. Ако је то оно што заиста желите да радите, волео бих да ме укључите.
Ако се можда уместо тога нађете у позицији у којој вам дискографска кућа привремено повлађује, само да би стегнули ланац у неком тренутку (тако што вас досађују да прерађујете песме/секвенце/продукцију, ангажујући студијске музичаре да вам „засладе“ плочу, препустиш онда целу ствар неком ДЈ-у који прави ремикс, шта год…) онда те чека непријатно искуство а ја не желим да учествујем у томе.
Занима ме само рад на плочама које доследно одражавају перцепцију бенда о њиховој музици и постојању. Ако се посветите томе као принципу своје методологије снимања, онда ћу вам сломити банку. Играћу се са тобом. Ударићу те алатом по глави…
Радио сам на стотинама плоча (неке одличне, неке добре, неке ужасне, доста их је завршило у смећу) и видео сам директну корелацију између квалитета крајњег резултата и расположења бенда током целог процеса снимања. Ако је за снимање плоче потребно много времена, а сви успоравају и преиспитују сваки корак, онда снимци врло мало подсећају на наступе уживо, а крајњи резултат је ретко за похвалу. Прављење панк плоче је дефинитивно случај када више „рада“ не значи и бољи крајњи резултат. Очигледно сте сами то научили и цените ту логику.
О мојој методологији и филозофији:
#1: Већина модерних дизајнера звука и продуцената види плочу као „пројекат“, а бенд као само један елемент тог пројекта. Поред тога, они сматрају да је снимање контролисано слојевитост звукова, сваки под потпуном контролом од тренутка осмишљавања мелодије до финалних шест. Ако је бенд малтретиран у процесу снимања плоче, шта учинити; све док „пројекат“ добије одобрење доносиоца одлуке.
Мој приступ је управо супротан.
Верујем да је бенд најважнији, као креативна целина која је изнедрила и личност и стил бенда и као друштвени ентитет који постоји 24 сата дневно. Не видим своју улогу да вам говорим шта да радите или како да играте. Прилично сам вољан да пустим да се моје мишљење чује (ако мислим да бенд одлично напредује или прави велику грешку, сматрам да је део мог посла да им кажем), али ако бенд одлучи да настави са нечим, Побринућу се да буде прогурано.
Волим да оставим простор за незгоде или хаос. Не постоји трик да се направи беспрекорна плоча, где су свака нота и слог на месту и сваки ударац бас бубња идентичан. Сваки идиот који има стрпљење и буџет да себи приушти такву глупост може то да уради. Више волим да радим на плочама које теже већим стварима, као што су оригиналност, осебујност и ентузијазам. Ако сваки елемент музике и динамике бенда контролишу темпометри, компјутери, аутоматизовани миксеви, гејтови, семплери и секвенцери, онда плоча можда неће бити аљкава, али сигурно неће бити изузетна. Такође ће имати врло мало везе са наступима бенда уживо, што би овде требало да буде главна ствар.
#2: Не видим снимање и миксовање као неповезане задатке које могу да раде професионалци а да нису стално при руци. Деведесет девет процената звука плоче треба да се одреди приликом израде главног снимка. Ваша искуства су специфична за ваше одборе; али по мом искуству, ремиксовање никада није решило ниједан проблем који је стварно постојао, само имагинарне. Не волим да ремиксирам снимке других дизајнера звука, и не волим да снимам ствари да неко други ремиксира. Никада нисам био задовољан ниједном верзијом те методологије. Ремиксовање је за неталентоване пичке које не знају како да подесе бубањ или да усмере микрофон.
#3: Немам Библију основних звукова и техника снимања које слепо примењујем на сваки бенд у свакој ситуацији. Ви сте другачији бенд од било ког другог бенда и заслужујете барем поштовање да се бавим вашим укусима и бригама. На пример, волим звук бубња за буку (као рецимо Гретач или Кемко) који се шири у великој просторији, посебно са Bonhammy контрабас бубњем и заиста болно гласном замком. Такође ми се свиђа одвратан ниски звук који добијате од Fender Bassman или Ампег гитарског појачала и потпуно шупаљ звук издуваног СВТ цевног појачала са извученим цевима. Знам и да су ти звуци неприкладни за неке песме и форсирање је губљење времена. Засновати снимање по мом укусу је глупо као и дизајнирати аутомобил који одговара пресвлакама седишта. Ви момци морате да одлучите и онда ми објасните како желите да звучи како не бисмо прилазили албуму из различитих праваца.
#4: Где снимамо није толико важно колико како снимамо. Ако имате студио који желите да користите, нема проблема. Иначе, могу дати неке предлоге. Имам леп студио са 24 канала у својој кући (Фугази су управо снимили тамо, можете их питати како им се свиђа) и упознат сам са већином студија на Средњем западу, Источној обали и десетак у Великој Британији.
Био бих мало забринут да сте били у мојој кући током целог процеса снимања и миксања, само зато што сте познати, па не бих желео да то ипак изађе, јер бисте онда морали да трпите са неким срањем од навијача; али би то ипак било лепо место за микс плоче.
Уколико желите да оставите детаље избора студија, смештаја итд. ја ћу се радо побринути за све те ствари. Ако желите сами да то решите, само командујте.
Мој први избор за студио за снимање било би место под називом Пакидерм у Цаннон Фаллсу, Минесота. То је сјајан објекат са изванредном акустиком и потпуно удобном вили из мокрих снова сваког архитекте у којој бенд живи током снимања. То чини све ефикаснијим. Пошто су сви ту, ствари се раде и одлуке се доносе много брже него да су људи негде у граду. Имају и све то отмено срање као што је сауна, и базен, и камин, и поток пастрмке, и педесет јутара и слично. Тамо сам направио гомилу плоча и увек сам уживао на том месту. Такође је прилично јефтин, с обзиром на то колико је објекат одличан.
Једина невоља са Пакидермом је што власници и менаџер нису техничари и немају доступно техничко особље. Радио сам довољно тамо да бих могао да поправим скоро све што може да пође по злу, осим озбиљног електронског колапса, али имам момка са којим доста радим (Боб Вестон) који је заиста добар са електроником (он дизајнира електронска кола, отклања проблеме и прави све врсте срања на лицу места), па ако одлучимо да то урадимо тамо, вероватно ће бити на мом платном списку, јер је јефтино осигурање у случају да експлодира напајање или дође до озбиљног квара усред зиме и 50 миља од најближег техничара. Он је такође аудио инжењер, тако да може да ради неке од уобичајених ствари (каталогизација нумера, паковање ствари, набавка залиха) док ми направимо плочу како треба.
Једног дана ћу наговорити момке из Исусовог Гуштера да оду тамо и да се добро проведу. О да, а ту је и иста Неве конзола на којој је снимљен и миксован албум АЦ/ДЦ-ја Бацк ин Блацк, тако да знате да једноставно морате да се бавите.
#5: Кинта. Објаснио сам ово Курту, али мислим да је боље да то поновим овде. Не желим и нећу узимати хонораре за било коју плочу коју направим. Без процента. Раздобље. Мислим да је плаћање тантијема продуценту или аудио инжењеру етички неодбрањиво. Бенд пише песме. Бенд пушта музику. Обожаваоци бенда су ти који купују плоче. Бенд је одговоран за то да ли је то одлична плоча или ужасна плоча. Ауторски хонорар припада бенду.
Волео бих да будем плаћен као водоинсталатер: ја радим посао, а ви ми плаћате колико кошта. Дискографска кућа ће очекивати да тражим један до један и по процентни поен. Ако претпоставимо да ће плоча бити продата у три милиона примерака, то би било око 400.000 долара. Нема шансе да бих икада узео толико новца. Не бих могао да спавам ноћу.
Морао бих да будем задовољан са сумом новца коју ми плаћате, али то је ваш новац, и инсистирам да и вама буде удобно. Курт је предложио да ми платите део који бих ја сматрао пуном уплатом, а затим, ако заиста мислите да заслужујем више, платите ми још један део након што видите да ли албум почиње. То би било у реду, али би вероватно створило више организационих проблема него што вреди.
Шта год. Верујем да ћете бити фер према мени и знам да морате бити упознати са оним што би обичан човек у индустрији тражио. Пустићу вас да донесете коначну одлуку о томе колико ћу бити плаћен. Колико одлучите да ме платите неће утицати на мој ентузијазам да радим у одбору.
Неки људи на мојој позицији би очекивали повећање посла након рада са вашим бендом. Ја, међутим, већ имам више посла него што могу да обавим, и искрено, људи које ће привући таква површност нису људи са којима желим да радим. Молим вас, немојте то сматрати проблемом.
То је то.
Позовите ме да прођем кроз било шта од овога ако нешто није јасно.
Извор: Глиф
