Превео: Матија Јовандић
Реч „кафкијанска“ је скована да опише осећај беспомоћности када се ради о бирократским системима; извршење у лавиринтима административних налога; са оним када ти безлични чиновници затворе тезгу пред носом, а све твоје наде остају задављене црвеном траком. Али, према смело и дрско екранизованој биографији писца рођеног у Прагу, речкафкијански не приближује се опису живота човека који је овом појму позајмио своје презиме. У шестоделној ТВ серији, снимљеној за немачку телевизију АРД, Франц Кафка није представљен као жртва, већ као мајстор бирократије, и то прилично ефикасан.
У четвртој епизоди Кафка, серије које ће се приказивати на сервису Волтер представља Британци Канал 4, као и на неколико других стриминг платформи у Европи од краја маја, творац клаустрофобичних класика као нпр.Суђење приказан је као неко ко зна да управља сложеним бирократским системима боље од многих других, и то изнутра.
Као запосленик Завода за осигурање од повреда на раду Краљевине Чешке, претходника Чешке, Кафка (којег игра швајцарски глумац Џоел Басман) представља се као неко ко се истиче у послу. Он руши ривалске адвокате пред арбитражним судовима вешто жонглирајући параграфима који дефинишу „класе ризика“ фабричких разбоја. „Ако се неки случај уопште може добити, Кафка ће га добити“, одушевљено каже један од његових шефова.
Даниел Келман, аустријско-немачки писац који је написао сценарио за ову серију коју је режирао Давид Сшалк, каже: „Кафка је један од првих писаца 20. века који је препознао бирократију као феномен са скоро егзистенцијалном тежином. Видео је да су наши животи уплетени у систем који више не разумемо. Али га је разумео, пошто је и сам био бирократа”.
Беспомоћни појединци који покушавају да пронађу пут кроз ходнике лавиринта налазе се у средишту најпознатијих дела писца. У Процес (1925) главни јунак Јозеф К. је ухапшен и суђен пред недефинисаним органом за злочин који му никада није објашњен; In Castle (2006) геодет се бори да пробије слојеве управе мистериозне цитаделе. Филмски ствараоци, укључујући Орсона Велса, Мајкла Ханекеа и Стивена Содерберга, већ дуго покушавају да Кафкине загонетне приче пренесу на велико платно. А успут су само ретки успели да одоле искушењу да повежу црте између биографије писца и његових болних дела.
Слатка романса заснована на Кафкиној наводно катарзичној романтичној вези пре него што је умро од туберкулозе у 40. години, тзв.Слава живота, премијерно приказан у Немачкој овог пролећа. Пољска редитељка Агњешка Холанд наводно је ове године почела да ради на још једном биографском филмуискрен.
Насупрот томе, Шалков и КелмановКафка, заснован у великој мери на тротомној биографији Рајнера Штаха, објављеној на немачком између 2002. и 2014. године, истражује јаз између његовог рада и живота – првог пуног егзистенцијалне беде, другог понекад мучног, али не тако немилосрдног.
Подељен на шест поглавља, датих нехронолошки, серијал се бави Кафкиним феноменом из угла његовог блиског пријатеља и (не)извршиоца његове последње воље, Макса Брода, његове грађанске породице, његових канцеларијских колега и три жене. са којима је био у озбиљним везама: Фелисијом Бауер, Миленом Јасенском и Дором Дијамант.
Особа која побегне од свега тога далеко је од мита о сломљеном уметнику аутсајдеру, отуђеном од породице, пријатеља и посла. Он је ексцентрични креативац кога муче сумња у себе и озбиљна депресија, али ужива у прилично привилегованом животу, са присталицама које су му предане у раду из уског круга пријатеља и високих књижевних кругова. „Кафка припада књижевној традицији источноевропског модернизма и склон је читању и схватању као нека врста јеврејског кабалистичког пророка који у потпуној изолацији, избегавајући друштвени миље којем припада, предвиђа страхоте 20. века. каже Келман.
У серији, неки од Кафкиних најватренијих присталица су његови шефови у Институту за осигурање одштете радника, који такође пишу под окриљем ноћи.
„Послодавци су Кафку видели као неку врсту тајног оружја за решавање правних проблема, а уверили су се и да он зна колико цене његов професионални и књижевни рад“, каже Келман. „Кафки је било дозвољено да напушта канцеларију у два сата сваког дана, а посао никада није носио кући“, додаје писац који у свом бестселеруМерило света подједнако богохулно приступио биографији истраживача Александра фон Хумболт.
Колико су се Кафкини послодавци дивили звезди међу својим запосленима показује и тренутак када је писац – из разлога који су до данас остали тешко разумљиви – одлучио да оде на фронт као регрут у Првом светском рату, а његове газде пуштене на слободу. него из војске инсистирајући на томе да је неопходно на послу. Суђење завршава тако што је главни јунак погубљен „као пас” за неразјашњене злочине. „Највећа иронија Кафкиног живота била је да се догодило супротно: бирократе су му спасиле живот“, каже Келман.
Извор: Глиф
